九一八，九十三年，不敢忘，也弗成忘。

中国的反念念性战役片在改换盛开之后变得愈加盛开多元，一些具有昭着作家性息争放探索性质的反战片运行出现，比如第六代导演代表东说念主物娄烨执导的《紫蝴蝶》。

这是一部带有娄烨个东说念主作风，隐含着批判和反念念意味的反战电影。

老是隐敝在迷蒙连绵和稠浊灰私行的画面，晦涩的莫得对白唯有东说念主物面部的侧写，反复出现的各个东说念主物吸烟的镜头，手执照相机摇晃下东说念主物内心的波浪蜕变与期间激流的倾盆悠扬。

交错的故事线和大皆闪回画面，娄烨的作品一贯的叙事作风，似乎与阿谁期间有某种气质上的契合。

《紫蝴蝶》里对价值的颠覆性和追问令东说念主印象潜入。

影片中的主东说念主公是来自市民阶级的扞拒者。渺茫、心焦的气味替代了那种上流的、准确的官方特色，这使得战役配景下东说念主性能以愈加真正的状况当然败露。

当丁慧说“我怕”，“我好想哭”，我方临了问出“咱们为什么要战斗”时，濒临物化的怯怯与颤栗，与其说是一种执意的怯懦，不如说是一种东说念主性的真正。

这与战役年代以国度利益为重的社会价值诉求有着彰着的迫害和分辨，但恰是在这种迫害与颠覆中中无尽扩大了影片的内涵与反念念性。

这也让影片对战役与东说念主性问题的反念念，不错弯说念超车，达到了一种全新的高度。

《紫蝴蝶》构筑了30年代旧上海十里洋场的典型银幕气质。东说念主物也适应市民文化的典型秉性。

无论从价值理念一经从抒发作风来看,《紫蝴蝶》皆可谓一部内涵潜入的反战电影，代表着中国反战电影的高度和深度。

本文图片来自网罗

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